2009年12月31日下午，北京师范大学王一川教授做客新人文讲座，以“张艺谋：从神话英雄到闹剧主角”为题，和清华学子分享了他对张艺谋电影艺术的思考。本次讲座由清华大学国家大学生文化素质教育基地副主任曹莉教授主持。据统计，本次讲座吸引了200多名同学与老师。大家齐聚六教C300室，以人文熏陶的特殊方式辞旧迎新，为本学期的新人文讲座画上圆满的句号。

王一川教授从张艺谋的新作《三枪拍案惊奇》入手，认为张艺谋已经成为当下的一道娱乐奇观。通过对中国文化语境中娱乐奇观的界定，结合张艺谋的艺术发展历程，他指出研究这一娱乐奇观的必要性。因为从这个角度来看，张艺谋可谓是经历了三次重大变化：《红高粱》的获奖让他转变为神话英雄；北京奥运会开闭幕式的顺利举办又让他转变为正剧典型；而《三枪拍案惊奇》则让他沦为闹剧主角。

为了更好地分析张艺谋，王教授认为有必要回溯第五代导演。他对广义与狭义的第五代导演分别评述，更倾向于狭义、有时间限制的划分。在这个标准之下，他遴选了一些影片，并进一步对第五代的电影性质加以界定。套用英国左翼历史学家埃里克·霍斯鲍姆（Eric Hobsbawm）有关“双轮革命”的说法，他认为第五代的电影也是一场“双轮电影革命”，表现在观看与思考两个方面。配合电影《黄土地》的片段，王教授对比以往第三、第四代导演的艺术手法，从“瞥视”和“凝视”方面阐释了《黄土地》在电影语言方面的革命性突破。回溯第五代电影的文化语境，他评估了这一新鲜手法对推动当时中国文化反思的意义。正是在这“双轮革命”的驱动之下，张艺谋的电影《红高粱》达到了巅峰，巧妙地取得了好看与好思的融合。然而，顶峰也意味着另一个转向的来临。王教授结合全球化的进程，重新评估电影《红高粱》的获奖，把这一转向概述为“从双轮革命到独轮旋转”。在张艺谋的榜样作用下，中国电影背离了自己的独创性美学追求，纷纷走向一种电影视觉凸现潮。电影《英雄》就是这个潮流的极致之作。对于《英雄》的票房成功，王教授用“惨胜”一词来形容，因为它付出的代价太过巨大，虽胜犹败。

那么，张艺谋最新的《三枪拍案惊奇》又代表了怎样的趋势？王教授认为，这是从雅炫悲剧到俗艳喜剧的转变。以《三枪拍案惊奇》为标志，张艺谋已经向赵本山无限贴近，拍出了令观众“眼热心冷”的片子。对于这几位时尚娱乐巨星的合理，王一川教授表达了他个人的忧虑。在他看来，过去尚存多样化文化景观的中国娱乐界和文化界，正无可挽回地转向越来越趋同的时尚俗艳喜剧流。

面对这样的趋势，王一川教授发问：我们应该如何应对？他指出，我们应该回望张艺谋的三变，回到张艺谋神话的地面，及时召唤第五代电影双轮革命的幽灵，把被遗弃的个性创造和深度历史思考重新唤醒。这样才能让独轮旋转和急速俗艳化的中国电影重新校正其行进方向。要想成功实现这一干预，他进一步认为当前需要从两个方面着手：首先，寄希望于中国电影人，希望他们当中的某些人能像第五代导演最初那样，对现实生存状况及其意义有真切而深厚的体验。其次，寄希望于中国的电影观众，希望他们吸纳文化传播和文化研究的理论资源，提升自身艺术素养，练就不惧媒体、商业和时尚忽悠的影视艺术素养。只有这样才能理性冷静地应对当前的影视文化奇观。

王教授长期追踪中国电影及张艺谋的艺术发展，积累了一系列研究成果。他的演讲脉络清晰，循序渐进，观点明确。他以鲜明的问题意识引领清华师生思考，也突显了当下新人文讲座的意义。精彩的汇报之后，他还与清华学子互动，解答了他们的疑惑，并分享了广电总局“扶持青年优秀电影剧作计划”的信息，号召富有才华的清华学子创作出优秀的电影剧本参加到此项优秀剧作选拔和奖励的项目中去，为繁荣中国的电影文化事业而努力。